二十四节气是中国古代劳动人民总结出来的反映太阳运行周期的规律，蕴含着悠久的文化内涵和历史积淀，承载着人们对天地对生命的思悟，也激发人们的艺术创作灵感。有关节气的诗词、书画、器物，将节气变为可见、可感、可触摸的具体呈现，为世界增添了无数熠熠生辉的珍宝。

2016年11月30日，“二十四节气”被列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产代表作名录，在国际气象界，它被誉为“中国的第五大发明”。为弘扬和保存优秀的传统文化，上海鲁迅纪念馆特与上海市文物交流中心于2024年1月25日-2月25日共同举办“天地灵气——传统艺术中的二十四节气”展。展览特别展出了上海市文物交流中心收藏的文物共计60件（组），包括吴昌硕、张大千、陈之佛、谢稚柳、唐云等名家的书画作品21件以及唐月宫纹镜、明铜错金银甪端香熏等杂项14件（组），从清康熙到光绪年间的瓷器16件、玉器9件。另外，展览设计制作二十四节气展版24块，传播和普及传统美学、二十四节气相关知识。

重点展品介绍：

1.吴昌硕：《红梅吐萼图》

轴 纸本 设色 

题识：梅花铁骨红，旧时种此树。艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。百匝绕不厌，园涉颇成趣。叹息饥驱人，揖尔出门去。录旧作，丁巳小雪节，黄菊未残红梅吐萼。七十四叟吴昌硕老缶记。

钤印：俊卿大利（白）、昌硕（白）、归仁里民（白）

吴昌硕（1844—1927），名俊、俊卿，初字香补，中年更字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁等，敬慕者以“缶翁”称之。他成名最早的是篆刻，雄浑苍老，创为一派；功力最深的是书法，尤擅石鼓文；影响最大的是国画，以篆书、狂草入画，喜作大写意花卉。他的艺术达到熔诗、书、画、印“四绝”于一炉，为近现代书画篆刻大师。

2.张大千：《桐荫读书图》

纸本 设色 

题识：百尺梧桐半亩阴，枝枝叶叶有秋心。何年脱骨乘鸾凤，月下飞来听素琴。丁丑六月二十四日昆明湖上作，张大千。

钤印：蜀客（白）、张大千（白）、三千大千（朱）

张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，祖籍广东省番禺县，生于清朝四川省内江，中国近现代国画家，景星学社社员。因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄着一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。他曾与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋。

3.陈之佛：《花荫雀戏图》

轴  纸本 设色

题识：有祥先生雅属。甲申夏四月於流憩盧，雪翁。

钤印：雪翁（白）、流憩盧（朱）

陈之佛（1896-1962），原名绍本，号雪翁，浙江慈溪人。是现代工艺美术的先驱和奠基人，杰出的美术教育家和工笔花鸟画家，是留学国外专门学习工艺美术设计的第一人。他一生著述颇丰，出版论著20余种，发表论文90余篇，并有500余幅绘画作品传世。他倾注巨大热情进行工笔花鸟题材的创作，不仅将明清以降日渐衰敝的工笔花鸟画重新振作，而且以清朗秀逸的画风给那个年代带来了美感。一年四季的花卉鸟禽，在陈之佛的笔下熠熠生辉，明妍夺目。

4.钱瘦铁：《溪山秋艳图》

轴  纸本 设色

题识：溪山秋艳。瘦铁画。

钤印：瘦铁（白）

钱瘦铁（1897-1967），名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡人，擅长中国画及书法、篆刻，曾被誉为“江南三铁”(吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”)之一。

5.唐 月宫纹镜

尺寸：直径11.7cm

玉兔、蟾蜍、桂树、嫦娥、广寒宫等等都是对“月宫”的想象。唐代的铜镜中，就有不少带有月宫的元素。这件月宫婵娟纹铜镜，直接以整个镜背来表现唐人对月宫的想象：繁茂的桂树旁，玉兔捣药，嫦娥、蟾蜍神态鲜明。这类铜镜又称“月宫镜”。

6.明 铜错金银甪端香熏

尺寸：长10.5厘米，宽6厘米，高5厘米

香熏是中国独特的一种文化，富有儒释道的精神内涵。焚香与烹茶、插花、抚琴并列为文人四艺，颇受文人所推崇。造型各异、文饰典雅的香熏炉，历朝历代从皇帝到文人雅士无不喜好陈设在厅堂或书房案头，以营造怡性逸情的高雅意镜。香熏也就成了文房内装饰或把玩之物，读书时，焚上一炷香，便有了“红袖添香夜读书”的意境，抚琴时烟香袅袅，仿佛与琴音纠缠在一起绕梁不去。中国古代经常取各种瑞兽形象制成香熏。甪端，为古代传说中的神异之兽，其形怪异，与麒麟相似。历代皇家重视用甪端香器装饰内廷，明清两代尤甚。

7.清康熙 景德镇窑“在川知乐”款五彩鱼藻纹瓷盘

尺寸：直径20.5厘米，高4.4厘米

清康熙青花五彩“在川知乐”鱼藻纹盘，整件器物造型规整，胎质坚硬缜密，彩色鲜艳。盘内壁及里心为一幅生动的“鱼乐图”：盘内满绘绿、蓝、红色荷莲、水藻、浮萍及游动的红鱼，7条游鱼姿态各异，布局疏密得当；盘外壁所绘水草纹饰与盘内基本相同，另于水草间绘同向而游的5条大鱼，水草下面的釉下蓝彩晕染浅淡，似水中倒影，各色深浅不同，层次丰富。盘内、外口沿及近足部位均有青花双圈，盘底部有蓝色楷书“在川知乐”4字2行方图章款，既风趣，又蕴含一定的哲理。

8.清雍正 景德镇窑斗彩福山寿海纹盘

尺寸：直径15.5厘米，高3.4厘米

桃株横空垂现，枝头结蟠桃九枚，其下青花淡描并填以绿彩，五红蝠翱翔。外壁荔枝一枝双实，其一上饰团寿字，敷黄彩娇艳，双果以青花点染明暗，其一又以矾红点缀轮廓，至为精细，寓意“利寿利福”。此斗彩福山寿海纹盘为雍正一朝所独创，偶见有碗，后世不曾再造，故而存世甚少。本品画面清新隽秀，构图画意十足，胎体细薄莹润，釉色柔和不艳，器型典雅俊美，兼顾装饰意境与吉祥内涵。

9.清乾隆 粉彩花卉开光山水诗文鼻烟壶

尺寸：长5.2厘米，宽3.2厘米，厚2.1厘米

明代末年，鼻烟传入中国。在整个清代，上至皇帝，下至百姓，嗅服鼻烟之风盛行。由于嫌欧洲人用于盛放鼻烟的铜盒和玻璃瓶不够美观和实用，中国的能工巧匠制作出中国式鼻烟壶。在留传至今的古代鼻烟壶中，瓷鼻烟壶也是比较多的一个品种，瓷鼻烟壶即瓷胎鼻烟壶。从清代康熙朝起，直至清代末期，瓷鼻烟壶的烧制从未间断，而且花样齐全，青花、斗彩、粉彩、釉里红、珐琅彩等瓷鼻烟壶应有尽有。

10.清 朱石梅制镶玉紫砂包锡壶

尺寸：长17.2厘米，宽6厘米，高9厘米

朱石梅，名朱坚，字石梅，一作石楳，又作石眉、石某，山阴（今浙江绍兴）人。他创造了砂胎锡壶，即紫砂胎锡包壶，并能在砂壶或锡皮上刻绘花卉、人物及铭文；他还在壶之流、钮、把处镶玉，世称“三镶壶”，风靡一时。

11.清 青玉童子戏象摆件

尺寸：长9.9厘米，宽6.1厘米，高8.5厘米

雕刻童子、大象，大料整雕，一气呵成。童子五官精致，大象体态健美，自在悠闲，玉质细润。本品意象祥瑞，“骑象”与“吉祥”谐音，故童子骑象寓意福禄康宁。